發布時間：2014-11-20所屬分類：管理論文瀏覽：1次
摘 要： 摘要：博物館的陳列展覽是在一定的空間內，以文物、標本為基礎，配合適當的輔助展品，按一定的主題、序列和藝術形式組成的，進行直觀教育和傳播信息的展品群體。陳列布局是表達主題內容的全面展示。在以往多次設計各種歷史題材陳列經驗的基礎上，我們在設計
摘要：博物館的陳列展覽是在一定的空間內，以文物、標本為基礎，配合適當的輔助展品，按一定的主題、序列和藝術形式組成的，進行直觀教育和傳播信息的展品群體。陳列布局是表達主題內容的全面展示。在以往多次設計各種歷史題材陳列經驗的基礎上，我們在設計吉林水師營博物館陳列上，科學設計總體布局，合理利用有限空間，根據內容和現有展出建筑面積，科學合理劃分參觀路線、展出空間、展示形式。因為展出面積有限，所以我們盡量不用隔斷，盡可能突出展廳的開闊感，在氣勢上營造大場面，體現出吉林清代水師營歷史，揭示出深層次歷史文化內涵。陳列建有6個專題展區：吉林水師營的興起、吉林古城的興建、康熙東巡檢閱吉林水師營、吉林水師營與雅克薩之戰、乾隆東巡吉林、吉林水師營結束歷史使命。其中水師營的進駐與吉林城的興建、吉林水師營助陣雅克薩之戰為整個展覽的重點。
關鍵詞：工藝美術,博物館,藝術設計
“吉林水師營陳列”更為重要的是，為了克服陳列文物少等不利條件，我們在突出“精”字上下足功夫，盡量降低展品的密度，突出展品的精度。通過精深主題，精選文物，精細制作，力求創造具有獨特風格的精品陳列。“吉林水師營陳列”以吉林水師營的興衰歷史為主線，通過深入挖掘地方志及檔案史料，以200件實物、幾十張圖片、景觀復原、雕塑、沙盤、仿真船模、虛擬成像、投影等聲光電現代化等手段，直觀地展示了吉林水師營的興衰歷史。陳列中，有關部門深入挖掘出的兩件實物——清朝吉林水師營的檔案8份和祖先為吉林水師營三品官的劉姓家譜一份成為極為珍貴的館藏精品。
“吉林水師營陳列”采用多樣化的藝術手段，強調突出陳列歷史厚重感，歷史題材陳列必須具有的歷史文化特征。有效利用輔助陳列手段，強化展覽吸引力。注重運用多維展示手段深化詮釋展覽主題，避免文物的簡單羅列、圖片的單調展示，以便有效調節視覺傳達的節奏，緩解參觀者的疲勞感。在形式設計上，涵蓋清代諸多要素;屏風、柱角、兵刃、八旗、通向二樓展廳入口門做成仿古門樓風格，鑲嵌清磚，沙盤與實物柜底座等。在制作過程中，大到景箱、沙盤、立雕、實物柜、歷史畫等無不精益求精，小到展板、說明牌細致到位，無不畫面生動、工藝精湛。
由于現存的歷史陳列文物少，展出空間低等不利條件。為此，我們在多次設計歷史題材陳列經驗基礎上，一改以往的設計理念，打破常規，在展示空間上因地制宜，盡量從視覺上擴展陳列空間尺度。在形式設計上出奇制勝。絞盡腦汁，克服缺陷，增加輔助展品的使用量，彌補文物有限帶來的缺憾。
陳列空間構成與環境空間是密切相連的，這就要求設計者必須充分考慮陳列空間的處置，適合各種類型觀眾的需求。吉林水師營博物館的基本情況是：博物館北靠吉林市北山風景區，南臨躍馬湖畔。吉林水師營展館是利用一原商業網點建筑改建而成，建筑分上、下二層，建筑舉架矮，不太符合博物館陳列要求。為此，我們在設計上將環境因素引進設計內，將躍馬湖公園擴展為陳列的組成部分，將博物館分為室外展出和室內展館二部分：一部分為躍馬湖公園及康熙躍馬銅雕像，另一部分為室內的“吉林水師營陳列”。這樣，既從視覺上擴展了陳列空間，又揚長避短，激活了館舍資源，使展覽內容和環境呈現完美的和諧統一，在氣勢上征服觀眾。為滿足陳列空間的需要，我們還將原建筑內的隔墻全部拆除。改造后展廳總面積870平米，一層展廳面積450平米，展廳棚高4.2米，二層展廳面積420平米，展廳棚高3.2米，基本滿足了設計需要。
陳列展覽的藝術設計是依照陳列展覽主題的要求，對陳列內容進行構思、確定陳列風格、總體要求，并運用各種藝術、科技手段有機結合陳列品的工作。具體可分為空間設計、色彩設計、照明設計、展具設計等。吉林水師營博物館陳列在空間色彩理念上力求古樸、凝重，從主題板、部分單元板、展墻、頂棚到地面等，都以烘托歷史主題、突出陳列品為宗旨，形成自己獨特的藝術風格。
在陳列展覽中，色彩直接或間接地服務于主題思想，是表現陳列展覽效果的重要條件之一。吉林水師營博物館陳列在色彩的設計上以曖色彩為基調，以冷色為輔。主展廳的色彩統一而不單調、變化而不紊亂、沉著而不郁悶、明快而不輕浮，營造了一個安靜、舒適的參觀環境。
設計一個陳列、展覽的色彩，如同創作一幅繪畫。序廳、主展廳、展品背景、展具設備使用什么色彩，對比色如何利用以及照明燈光對各種色彩的影響變化等諸多因素，設計者要做到全面統一的考慮，并反復比較，使整體形成一個和諧的，在統一中有變化、有明確節奏、重點突出的空間視覺藝術作品，完美、正確地表現陳列主題。
吉林水師營博物館陳列在展廳照明上，充分考慮到燈光明暗對展品及展出效果的影響。博物館展示設計是一個空間組合的過程，是根據參觀者的視線將展覽物訊息及研究成果重新構建成展示的過程。在這個過程中，光是將人與展覽物聯系起來的媒介。適合的光照，才能將展品的造型、色彩、質地、線條、肌理等真實藝術特征展示給觀眾，營造出一個和諧的展示空間，使博物館的陳列具有感染氣勢。展具設備的色彩相反可以采用些明度不高而暗深的顏色，使設備融于背景之中，這樣在射燈的光照下展品就格外地突出了。如果明度高，淺淡的色彩反而會破壞展覽特有的寧靜環境，影響觀眾的視線。照明適度、均勻、穩定為陳列采光最基本條件。因紅外線能使文物表面翹曲和龜裂，故陳列主要使用冷光源。為使陳列的采光設計不破壞展品的真實性，所以在陳列文物的采光上，我們主要多用單色，因方向不同可分為頂光與頂側光、側光、背光(逆光)、低光與低側光等。
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